第一章习题

1、电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用？

答:地位: 电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像机成果的体现。

作用:电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。虽然有的电视片的内部结构的主要线索可能是语言和文字，但都必须依附和构架在电视画面基础之上，在与画面的对位中完成连接、结构整体以表现主题的目的。

2、怎样认识电视画面的空间特征和时间特性？

答：（一）电视画面的空间特性

电视画面在现今技术基础和物质材料的限定下，无论采用多机位拍摄，怎样用多信息渠道传送，仍需呈现在一个明显的边缘的平面上，一种立式横向的矩形框架结构的电视屏幕上。无论其立体感何其逼真，事实上它仍然是各个平面的连续展示，我们无法在荧幕的侧后方目睹画面物像的侧后面。因此屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态和特性。现阶段，电视画面的造型表现和视觉美感均在这个大前提下发挥自己的优势和特长。

（二）电视画面的时间特性

　　电视画面不仅占有一定的空间，呈现出一定的空间形态；同时，它还要占有一定的时间，并呈现出一定的时间形态。电视画面的时间和空间是结合在一起的。

　　１．单向性

　　电视画面的空间表现是三向度的（高、宽、深），而时间表现却只有一个向度（向一个方向运动）。电视画面传递视觉信息可以在三个方向上多层次、多元化地展开，而电视画面通过时间形成视觉信息传递的完整造型却只能是单向的，如同客观现实世界中时间只是不断向前运动而从不倒退一样。

　　２．连续性

　　电视画面以每秒２５帧的静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。客观事物运动的连续性要求电视画面记录表现的连续性。

　　因此，电视画面的造型过程中不是跳跃的、无序的，而是连续的、有秩序的。画面在空间上对造型元素的经营，是通过在平面框架内不同位置的安排来体现的，而画面在时间上的造型表现，是通过画幅先后排列的秩序安排来体现的，并由此形成了电视画面语言传情表意的内在规律。

　　电视画面在时间上是单方向运动并连续不断的，它符合人们生活中对事物的认识规律和习惯。这也决定了观众对电视画面观看的一次过特征，从某种程度上说，观众看电视画面是处于被动的位置上的。

　　３．同时性

　　现代的电视制作、传播系统，可以消除电视画面现场信息传播的延时障碍，使得电视画面的摄录、传播与收视达到以前难以实现的同时性。作为电子时代的现代传播媒介，电视不仅改变了人们获取信息的方式，而且建立在高科技基础之上的同时性特性还在不断开拓新的视听方式。

电视画面与电影画面相比，具有同时性这一本质性的巨大优势，也就是说电视画面消除了电影画面从拍摄到放映的目前尚无法克服的延时性（如冲洗、剪辑等所占用的时间），观众能够从电视画面中与现实生活同步地看到正在发生、正在进行的生活本身。电视画面具有时间上将生活中事件的存在方式及运动状态及时同步地传播到观众眼前的独特本质，这是以往任何传播媒介所不能实现的。

3、电视画面有哪些造型特点？

  答：一、表现具象　电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，它不同于文学作品或音乐作品是通过抽象的文字符号或音乐旋律来调动人们的想象以塑造艺术形象，而是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。

二、表现运动　电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动，通过电视物质手段和特殊拍摄方法，甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动：一朵花蕾在瞬间怒放，一粒黄豆在三五秒内"扭动"身躯破土而出，一些生活中被看作是静止的物体，在屏幕上变成生机勃勃的富有变化的不断运动的物体。可以说，电视画面存在于运动之中。

三、运动表现　电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体，这是电视画面造型表现的又一个新特点。电视摄像机通过各种方式的运动摄像造成了画面框架的运动，这种运动从视觉上看是画框与整个被摄入画内的空间发生了位移，画面内的景物由于画框的运动而处于运动中，摄像机的运动使画面内不动的物体产生了运动，使运动的物体更富有动感。

4、对电视画面的取材有哪些基本要求？

: 答：对于像工作者来说,节目的主题及创作要求，根据工作环境和现场情况的不同，择善而从、择优而"摄"，是一种基本的取材方式。我们应该力争做到如下要求：

一，电视画面的信息应清晰准确，简明集中。

二，电视画面的光色还原要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外，如有意识偏色等）。

三，镜头运动时力求稳定、流畅、到位。

四，注意同期声的采录。

第二章习题

1、电视景别如何划分？不同的景别有何作用？

答电视景别分为  1.远景　　2.全景　　3.中景　　4.近景　　5.特写

不同的景别的作用

1. 远景　　远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。

2.全景　　全景是现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。

3.中景　　中景是现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。较之全景而言，中景画面

中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。中景画面中人物的视线、人物的动作线、人和人及人与物之间的关系线等，都反映出较强的画面结构线和人物交流区域。

4.近景　　近景是现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。　与中景相比，近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。

5．特写　　特写是现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写画面的画框较近景进一步接近被摄体，常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。

2、拍摄角度如何区分？摄像高度和摄像方向分别如何细分？

答：拍摄角度包括垂直平面角度（拍摄高度），和水平平面角度（拍摄方向）两个要素。

一摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。这种高度的相对变化形成了三种不同的情况：当摄像机镜头与被摄主体高度持平时，称为平角或平摄；当摄像机高于被摄主体向下拍摄，称为俯角或俯摄；当镜头低于被摄对象向上拍摄时，称为仰角或仰摄。

1. 平角（平摄）　　平角拍摄时由于镜头与被摄对象在同一水平线上，其视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切。

2.俯角（俯摄）　　俯角拍摄是一种自上往下、由高向低的俯视效果。这时摄像机镜头高于被摄主体视平线。

3.仰角（仰摄）　　仰角拍摄，是摄像机低于被摄主体的视平线向上进行的拍摄。仰角拍摄由于镜头低于对象，产生从下往上，由低向高的仰视效果。

二拍摄方向，是指摄像机镜头与被摄主体，在同一水平面上一周360°的相对位置，即通常所说的正面、背面或侧面。摄像方向发生变化，电视画面中的形象特征和意境等也会随之发生明显的改变。

1.正面方向拍摄　　正面方向拍摄时，摄像机镜头在被摄主体的正前方进行拍摄。

2.侧面方向拍摄　　侧面方向分为正侧方向与斜侧方向两种情况。正侧面方向拍摄，是指摄像机镜头在与被摄主体正面方向成90°角的位置上进行拍摄，即通常所说的正左方和正右方。斜侧面方向是指摄像机在被摄对象正面、背面和正侧面以外的任意一个水平方向进行的拍摄，那通常是我们所说的右前方、左前方及右后方、左后方，统称为斜侧方向拍摄。

3.背面方向拍摄　　背面方向拍摄是在被摄对象的背后，即正后方进行拍摄。

3、造型光分为哪几类？各自的作用如何？

答：根据光线在画面造型中的不同作用，我们把造型光分为主光、辅助光、环境光、轮廓光、眼神光、修饰光等。它们各自的作用：

（1）主光：主光又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线。不管其方向如何，应在各种光线中占统治地位，是画面中最引人注目的光线。

（2）辅助光：辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线。辅助光一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影，减低受光面和背光面的反差，提高暗部影像的造型表现力。

（3）环境光：环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环境的光线。环境光主要是通过环境光线所构成的背景光影与被摄主体形成某种映衬和对比，达到突出主体的目的。

（4）轮廓光：轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。其主要任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式。由于轮廓光是从被摄对象背后或侧后方向照射过来的，因此具有逆光的光线效果。

（5）眼神光：眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活跃。眼神光主要在人物的近景和特写景别中才有明显的效果，而在大景别画面中难以引人注意。此外，当人物来回走动或频繁转头时也难达到预期效果。在纪实性节目中使用眼神光会使人感到画面中人为的修饰性。

（6）修饰光：修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线。当主光、辅助光和照度等确定之后，在被摄对象布光仍不理想的地方，用适当光线予以修饰。

4、请说说以下几类色彩的感情倾向：红色、黄色、绿色、蓝色。

答：1．红色　　在各种色彩中红色的波长是最长的，因此它能给人的视觉产生强刺激。红色往往给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感。此外，红色常与革命联系在一起，红旗、红星、红袖标等，已成为革命的象征。在中国人的视觉习惯中，红色还是吉庆、祥瑞的标志，逢年过节贴的门联窗花、婚庆盛宴鸣放的鞭炮和红"喜喜"标贴等等，非常富有中华民族的民俗风情，在电视画面中往往构成具有典型意义的视觉形象。

2．黄色　　黄色在所有的色彩中是明度最高的，黄色给人一种明快、轻松的视觉刺激，同时它也意味着收获、富足和成熟，给人以喜悦感和充实感。当画面中的景物是一片金黄时，观众马上就会联想到秋天和秋收。黄色的服装在视觉上是轻盈的、醒目的。由于中国人的肤色是属于黄种人的色泽，也许还在某种程度上加强了我们对黄色的感情，黄色不仅是明亮夺目的，而且还象征着柔和、温馨和幸福。

3．绿色　　绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分，它给人带来宁静、舒适和充满希望的视觉感受。绿色是一种象征生命和希望的亮色，在画面色彩构图中，它犹如是茫茫沙漠中的"绿洲”一样，令人振奋，引人注目。我们常常以绿色的植物来营造环境、点染画面。此外，绿色还是人类和平的标识色，正如绿色的橄榄枝象征着和平一样。

4．蓝色　　蓝色在众多色光中波长最短，作为冷色的基础色，它容易使人产生寒冷、凄清、冷静、辽阔、忧郁等联想。浩瀚的海洋、静谧的蓝夜，总会在视觉的色彩冲击下引发人们的情绪感应。可见，以蓝色为主能够用以形成画面中沉静、抑郁甚或忧伤的感情基调。

5、为什么说电视摄像是一种动态造型艺术？

答：电视摄像与绘画、建筑、雕塑等造型艺术相比，在对运动的表现上有着独特的、重要的特性和规律。电视摄像不仅要通过连续的记录和多视角的表现，在电视屏幕上呈现出物体的运动过程，更为独特的是，它还通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度，多变的空间和层次，形成多变的审美效果和逼真运动的视听感受。

　　电视画面是一个动态构成，电视摄像是一种动态造型艺术。因此对电视摄像的学习和研究，就离不开对运动的表现和阐释。应该认识到运动是电视摄像的重要造型元素。只有掌握了表现运动的基本内容和运动表现的全面要求，才可能在电视摄像的过程中创造出符合运动造型特点的电视画面，使电视成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。

6、电视画面构图有哪些特点？电视画面有哪些结构成分？

答：电视画面构图的特点主要有以下几点：

　　（1）动态性：随着被摄对象的运动和摄像机的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。

　　（２）时限性：电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多寡也不同，观众只能一次性地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。

　　（3）多视点：与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。

　　（4）画幅的固定性和构图处理的现场一次性：电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等），但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。

（５）构图结构的整体性：电视节目的完整内容通常都是由几个乃至几十、上百个画面来共同完成的，某一电视画面所传达的内容往往从上一个画面延续而来，或向下一个画面发展下去，因此，单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。

7、构图的主要任务是什么？

答：构图的首要任务是突出主体形象，这就要求摄像人员正确地选择和安排主体的位置，处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。

第三章习题

1、镜头的光学特性是指什么？有哪些因素组成？各对画面造型产生什么影响？

答：镜头的光学特性是指由其光学结构所形成的物理性能，由焦距、视场角和相对孔径三个因素组成。任何一种光学镜头，都可以由这三种光学特性的技术参数来表示和区分。

一、 焦 距

　　镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电靶面上的成像面积成正比。如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距愈长，那么成像面积越大，放大倍率越高；反之，镜头焦距愈短，则成像面积越小，放大倍率越低。

　二、视场角

　　镜头的视场角，是指摄像管有效成像平面（视场）边缘与镜头后节点所形成的夹角。

　　从造型角度上讲，镜头视场角反映了摄像机记录景物范围的开阔程度（镜头视场角分为水平视场角和垂直视场角，本章所用视场角均指水平视场角）。镜头视场角与被摄对象在画面中的成像效果成反比。视场角愈大，被摄主体成像越小，画面景物越开阔；反之，视场角愈小，被摄主体成像越大，画面景物的视野越狭窄。

三、相对孔径与光圈系数

　　对相对孔径和光圈系数的调节，决定了镜头的光通量和镜头景深。对摄像机的镜头进行光圈选择，实质是一个曝光控制的问题。现在的摄像机通常都有手动光圈和自动光圈两种控制方式。自动光圈只能对被摄场景的曝光控制作出技术性处理，而有意识、有目的的动态用光和艺术处理只能由手动光圈才能更好的表现。在拍摄同一照度下的同一场景时，光圈越大，景深范围越小；光圈越小，景深范围越大。镜头曝光的有意图控制和不同景深的选择性运用，是摄像人员实现创作意图取得最佳画面效果的有效手段。

2、怎样区分标准镜头、长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头？

答：通常，我们把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为标准镜头。一般的摄像机光电靶面成像面积约等于16毫米电影摄影机的画幅像平面，标准镜头焦距通常为25毫米。焦距大于像平面对角线的镜头，称为长焦距镜头。焦距小于像平面对角线的镜头，称为广角镜头。焦距可发生变化的镜头，称为变焦距镜头。

3、请分别谈谈长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头的造型特点、功用和拍摄注

意事项。

答：

一、长焦距镜头的画面造型特点

1.视角窄

2.景深小

3.画面包括的景物范围小

4.长焦距镜头压缩了现实的纵向空间

5.长焦距镜头有"望远"的效果

6.长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱

长焦距镜头的功用

（1）调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果。

（2）利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面。

（3）长焦距镜头适合于表现人物的面部特写。

（4）利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点。拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。

（5）利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度。

（6）利用长焦距镜头创造虚焦点画面。

（7）长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面。

长焦距镜头拍摄应注意的问题

（1）长焦距镜头的景深较小，特别是在物距较近，光圈口径较大（F数值小）时，这种现象更为明显。因此在拍摄过程中焦点必须调准，力求精益求精。

（2）由于长焦距镜头视场角窄，拍摄过程中摄像机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面的抖动。这种抖动不论是在固定镜头还是在运动镜头中都会干扰和影响观众对屏幕形象的观看，破坏观众的审美心境，甚至出现对画面表现意义的误解。

二、广角镜头的画面造型特点

1. 视角宽

2. 景深大

3. 画面包括的景物范围大

4. 广角镜头有曲像畸变现象

5. 广角镜头在表现运动对象时有两个重要特征

6. 广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰

广角镜头的功用

1. 有利于近距离表现大范围景物

2. 广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境

3. 利用广角镜头景深大的特点，对被摄物进行多层次地表现，增加画面的容量和信息量

4. 利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍和偷拍

5.利用广角镜头线条透视的夸张变形和曲像畸变效果，形成某种特殊的表现意义

6.广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定

广角镜头拍摄时应注意的问题

1. 在用广角镜头结构画面时，注意画框上下两端的横线与画内景物横向线条的水平是一个不容忽视的问题（特殊的艺术表现除外）。特别像地平线、房屋顶篷结构线、门窗边缘线等。

2. 广角镜头的曲像和变形问题也应引起摄像者创作中的注意。

三、变焦距镜头造型特点：

（1）一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头。在实际拍摄过程中不必为变换焦距而更换镜头，加快了现场摄制速度，便于摄制人员对拍摄中的意外情况作出现场应变和快速反应。

（2）在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉实现画面景别的连续变化。在一个位置上即可拍到场面的全景和人物（物体）特写。

（3）可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头。

（4）摄像机镜头上的电动变焦距装置可以使画面景别的变化平稳而均匀，如用手动变焦，可以完成急推和急拉，产生一种新的画面运动，形成新的画面节奏。

（5）在摄像机机位运动的过程中变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头。它的主要特点是机位运动与镜头焦距变化的合一效果，产生一种人们生活中视觉经验以外的更为流畅多变的画面运动样式。

（6）运用变焦距镜头，一个人即可以完成移动机位又变化焦距的综合运动镜头，增强了画面造型表现的随意性和灵活性。

（7 ）用变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，有着一种接近或远离被摄主体的感觉，但实质上它是通过镜头焦距的变化形成的视角变化，这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯，人们在生活中没有这种对应的视觉感受。因此，从这方面讲它所表现出的画面运动形式是不真实的。

（8）变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性，它是通过技术的手段强行在电视屏幕上呈现出的一种人们在生活中不曾有过的视觉印象。观众所面对的画面形象是一个被技术手段加工的形象，特别是这种推拉镜头的运动与画面内容相脱离时画面中更是露出一种技术表现的痕迹和人为表现的痕迹。

变焦距镜头的功用

1.实现变焦距推拉

2.通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定

3.变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点

4.有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄

5.变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化

6.变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富

变焦距镜头拍摄应注意的问题

1.       运用变焦距镜头拍摄，十分重要的一点，是对变焦距动点、动向、动速的控制。

2.       变焦距推拉的起动和落幅要果断。如同摇镜头起、落幅要果断一样，犹豫和迟疑都会影响镜头运动的流畅甚至引起表现意图的混乱。

3.不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉最好跨一级景别。

4、变焦距镜头对长镜头纪实有何意义？

答：变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富

　　变焦距镜头可以在远离被摄人物的情况下，通过变动焦距及焦点，完成定焦镜头几个机位和镜头才能完整表现的机位调度，使人物和环境浑然一体，画面景别和视点转换，更趋向于平稳、连贯、柔和，形象和情景的表现更加生动、真实、可信。屏幕上给予观众的直观感受不同于镜头组接所产生的画面外部蒙太奇，使电视画面的造型表现更加接近生活、接近人们对现实的视觉认识规律。

　　在纪实性节目中，变焦距的运用使长镜头拍摄成为可能，从某种意义上讲它是长镜头理论的技术支柱。纵观世界各国纪实性节目中优秀长镜头实例，绝大多数是用变焦距手段完成的。